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          (四)趙孟頫

            趙孟頫(公元1254—1322年),字子昂,號松雪道人,湖洲(今浙江吳興)人,元代著名的書法家,擅長各體,對真、行、草、隸、篆書都有研究。歷史上像他那樣對各體都擅長的書法家也是少有的,尤其以行楷書造詣更加精深,有自己的獨特書風。他最早學宋高宗思陵的書法,后來上追晉唐各家,曾經數百遍臨寫王羲之、王獻之的作品。他用筆圓轉流美,極富姿態,結構安排精巧,風格清雅秀勁,很受后人喜歡,認為他“上下五百年,縱橫一萬里,舉無匹敵。”(焦竑語)也有人說他“妍媚纖弱,殊乏大節不奪之氣。”(《書法雅言》)但這種評論并不公允,主要是指他以宋皇室后裔參加元朝做官這件事引起的。

            《膽巴碑》是趙楷書代表作之一,寫于元延祐三年(公元1316年),是奉旨書寫的,字體秀美,自然率意中頗有法度,是臨寫趙體的好范本,且是墨跡本,可以清楚地看出他的用筆。文物出版社出版的《膽巴碑》,是根據故宮博物院藏的墨跡本割裱影印的。他留存下來的作品很多,如《妙法蓮華經》(小楷書)、《玄妙觀重修三門記》(楷書)、《湖州妙嚴寺記》、《道德經》(小楷書)等等。

            1.趙字結構

            趙書從《膽巴碑》結體特點看,整個體勢處橫勢,結體偏扁,欹側取勢,右肩抬起,左肩起筆低,下筆重,結構嚴密,點畫安排緊湊。特別是字的上部緊密,下部筆畫伸展。(圖104)行筆帶有行書筆法,收筆頓挫不重,收筆較快,有的則連帶下筆。

            (1)偏旁和主體的部分穿插、呼應緊密,整體感強。有的甚至采取移位避就,如“哲”字,本來是上下結構,為了避免上部分“折”字筆畫多,下部分“口”字筆畫少,改變為左右結構,把挑手延伸為偏旁,“口”字往右移位。有的將左偏旁往上移,如“哇”字,“口”字上移,以使兩部分緊密。有的將偏旁部分筆畫強調,部分筆畫縮小,如“律”字,偏旁“彳”字強調了上兩撇,把豎畫變成豎點。有的將偏旁部分有意拉開距離,如“法”字三點水旁。(圖105)

            趙字偏旁主體結構采用行書筆法,兩部分關系或疏或密,如“絕”字,為了行筆和點畫的氣勢,把兩部分拉開;“操”字則兩部分拉得十分緊密。這種在楷書中攙雜行書的結體只有趙書,故他的楷書顯得自然、率意、秀美。(圖106)

            左右并列雙體結構的字,點畫相互穿插、避就得十分緊密,顯示出嚴謹結體,如“數(數)”、“頰(頬)”、“孰”、“經(經)”等字,其中“經(經)”字本是主偏結構,但把主體部分簡化筆畫后即成并列結構。(圖107)

            但此碑有些并列結構的字的點畫安排也并不很完美,如“記(記)”、“標(標)”等字,點畫安排都欠嚴密。左右兩邊的關系,如“言”往左避去,右“己”字第二橫畫和拋鉤安排都欠妥當;“標(標)”字的“木”字點畫欠結實。臨寫時應有所選擇。(圖108)

            趙字的三體結構也很緊密,如“讖(讖)”、 “懈”、“辯(辯)”、“徽”等字,三體依靠緊密,點畫的穿插、避就有度。(圖109)

            (2)趙字“戈”法微顯兩個弧度,呈三角形。起筆呈三角虛線的上端,如“錢(錢)”、 “戒”等字。(圖110)

            (3)趙字的上下結構,一般講上部分收緊,下部分筆畫伸展,如“焚”、“息”、“東(東)”、 “寺”等字。(圖111)

            但是上下結構有時也表現下緊上松的狀況,如“娑”、“寶(寳)”、“汝”、“珍()”等字。(圖112)

            總之,趙體結構點畫安排緊密,或上部分、或下部分、或中心部分收緊,而主要筆畫則伸展,態勢欹側而處橫勢,許多點畫即隨這種結構變化。因為他的楷書有行書成分,故結構點畫也帶有隨意性,除主要筆畫以外,許多橫、豎、撇、捺筆畫的結體都有連帶的筆勢。

            2.趙字筆法

            (1)點的寫法。趙字的點用筆在法度中具有隨意性。

            中心點。筆鋒逆入向左落紙,往右后蹲往左挑,有時出鋒,或不出鋒。如“主”、“元”、 “住”、“魔”等字。(圖113)

            曾頭點。趙字曾頭點的寫法,基本上采取左挑右撇的寫法,相互呼應避就。如“慈”、“僧”、 “道”等字,左點逆鋒入筆后往右下蹲轉筆往右挑,右點逆鋒往左入筆往右外下蹲轉筆往左撇。但是,有時也采取左撇右捺的寫法,如“說(説)”字。(圖114)


            三點水寫法。趙字三點水旁,第一點距第二點遠,第二點作下撇連第三點,第三點往上撇。如 “法”、“滅(滅)”、“婆”、“河”等字。(圖115)

            下四點的寫法。趙字的下四點寫法,左右外兩點成反勢,中間兩點順左勢,有的中間兩點連絲或連到第三點。如“無(無)”、“照”、“兼”、“為(為)”等字。(圖116)

            (2)橫畫寫法。趙字橫畫左低右高,下筆重,或順筆入筆,或入筆后往下蹲猶如蛇頭;收筆時或順勢收筆,或下按收筆,方圓結合,渾厚遒勁。如“七”、“奇”、“來”、“大”等字。(圖 117)

            (3)豎畫寫法。趙字豎畫比較渾厚,逆鋒向上左落筆,往右蹲后下行,或成懸針,或成垂露。如“計(計)”、“年”、“帝”、“奉”等字。(圖118)

            帶轉折和鉤的豎畫寫法。橫畫收筆蹲后即轉筆轉入豎畫,往內壓,中間階段略往左,到收筆前往右蹲出鉤露鋒,如“周”、“閣(閣)”等字。(圖119)

            (4)左上撇和左下撇的寫法。趙書左上撇是逆鋒平起筆往右挑,收筆時即轉入左下撇的起筆,往右下蹲后往左撇出到收筆時暗回鋒。如“永”、“為(為)”、“裕”、“眾(衆)”等字。(圖120)

            (5)右上撇和右下捺的寫法。趙書的右上撇起筆重勢長,下捺筆由搶筆入后鋪毫往右下行暗收鋒。如“家”、“長(長)”、“取”、“像”等字。其中“取”、“像”字右捺成為不出鋒回收的捺筆。(圖121)

             

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