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          楷書的筆法

            學楷書首先要從學點畫開始,因為點畫是構成字的間架結構的材料。練好點畫的寫法,在臨寫時就可以更多地注意結體。

            古人把楷書的筆法歸納為8種筆畫的寫法。即所稱“永字八法”(圖1),說它是“墨道之最”。了解永字八法,對我們臨寫范本、掌握筆法是有好處的。“永字八法”指的是以下8種筆畫的寫法。

            一是點的寫法。古人稱點為側,即不是正勢而是側勢,用筆時斜下筆,筆鋒側向左,筆肚子向右,逆鋒入筆往右按,它的形態像一只鳥在翻身往上飛(圖2)。這只是指一般的寫法,并不是一切有中心點的字都必定這樣寫,還要看字的結構不同而用不同的寫法。如歐陽詢的《九成宮醴泉銘》中的“之”、“信”、“交”、“字”、“充”等字的中心點,結構不同,寫法也各異。這里講的點的寫法,是古人對一般的中心點的審美理解和它的用筆方法,如鳥的翻身,又像從空中落下的隕石的形態。

            二是橫畫的寫法。古人稱橫畫的寫法為勒,像 “懸崖勒馬”,即是說,下筆時要逆入后往下頓,然后平拉向右運行,收筆停頓時,即勒住回鋒收筆。在往右運行時要有一種澀勁,像“千里陣云”(圖3)。但因每個書法家字的風格不一樣,雖然都是這種用筆,由于逆入、下按、停頓、回鋒微妙的變化,往右運行時曲直粗細的不同,就出現不同的藝術效果。如以顏、柳、歐、趙四家的橫畫寫法比較,就可看出這種寫法上的微妙變化,以及所造成風格的不同。

            三是豎畫的寫法。古人稱豎畫為弩。豎畫的上下頭有曲勢,不能直上直下,運筆時筆逆鋒向上往左后往右頓筆再往下運行。在往下運行時,筆桿因用力自然微傾前而成澀筆,收筆時停頓回鋒收筆,豎畫的入筆和收筆都是上逆下逆如弩的兩端造成逆勢,不過收筆時有“懸針”、“垂露”兩種筆法。所謂 “懸針”筆指的如懸吊著的針頭。收筆時筆鋒一直往下收鋒,越來越細,收筆時暗回鋒如針尖。“垂露”則收筆時如露珠,收鋒下按時間稍長,回鋒明顯(圖4)。

            四是挑筆,即俗稱跳鉤的寫法。古人為什么稱鉤為跳?大概有三層意思:一是豎畫收筆回鋒時即要為鉤作準備;二是筆鋒停頓轉筆后即要猛然挑出,猶如人的踢腿;三是收鋒后不能露鋒,要稍稍地收回,使筆畫顯得含蓄有力。但實際上各書家在挑筆的具體運用時都會有所不同,才顯示出個性和個人風格。如柳字的挑筆,豎筆收筆時回鋒停頓時間長,出挑時短促向上,顯得有力雄勁;歐字豎畫收筆在向左挑出時短促而銳,顯得剛勁挺拔;趙字在豎畫收筆回鋒時無甚停頓即挑出,長而銳,顯得奔放。一般反挑往往采取兩種寫法:一種是豎筆和挑筆分兩筆來寫;一種是兩筆中間不斷筆,豎筆收筆后即挑出(圖4)。

            五是左上撇筆(提、策)的寫法。古人認為,左上撇筆像用馬鞭策馬之勢,逆筆向下按停頓,仰筆鋪毫而上,到筆畫末端收筆暗收鋒,其力量在末端的鋒銳(圖 5)。這種左上撇筆,除“永”、“水”、“承”等字外,如“打”、“瑞”、 “塔”、“之”等字的撇筆的筆法也大體相同。

            六是左下撇筆的寫法。古人稱它的寫法如飛鳥的鳥翼掠過,由大到小,筆勢輕捷險勁。運筆時先逆筆向上入筆,停頓后回鋒往左下運行要輕捷,至收筆時暗回鋒,有險峻之勢(圖6)。類似左下撇筆的如“為(為)”、“束”、 “合”、“來”等字的撇筆。

            七是右上撇筆的寫法。古人稱它如鳥啄物,騰凌而速進,是一種從右上方騰空而來的短撇。運筆時下筆蹲鋒而速進,因筆畫短故收筆時要急速收鋒(圖7)。如“承”、“物”、“家”等字。雖部位不相同,但筆法要求都是差不多的。

            八是右下捺筆的寫法。古人稱捺筆的寫法如同割裂牲口的態勢。運筆時逆筆向上,停頓回鋒,往下右行時筆毫逐漸鋪開,到將近收筆時,轉筆向右逐步收鋒,到尖銳狀時回鋒暗收筆,回鋒時也可成銳角狀(圖8)。

            除以上8種筆畫的基本寫法外,還有戈、折的寫法。戈法可分兩種:一是橫畫較長,斜豎筆下筆時逆筆上行,頓筆回鋒后往右斜下行,至停頓挑出收鋒,成兩個小曲弧度;另一種橫畫短的字,只有一個弧度(圖9)。折()法。橫畫收筆停頓回鋒轉筆后進入豎畫,筆鋒不離紙面,這是一筆轉折法。橫畫收筆后轉入豎畫時,筆鋒稍離紙面再起筆寫豎畫,實際上采用兩筆寫出折,是兩筆轉折法。寫時筆鋒外露成方折稱方筆;轉折時筆鋒不露而圓轉稱圓筆。豎畫呈往外弧曲勢,稱為外拓法;豎畫呈往內的弧勢稱內擫法(圖10)

            歐、趙、顏、柳 “聞”(聞)”、 “間(間)”、 “問(問)”筆法示意圖*

            在運筆過程中,有兩種筆法最為重要。一種稱提按。任何筆畫都是復雜的提按運動過程。提和按不能只作機械的理解,似乎只是筆鋒的提起和往下按,實際上運筆時的提和按都不是在一個點上,都是運行時的運動過程,筆畫的粗細、頓挫是筆鋒提按運動的表現。筆鋒按下去,越按得深筆毫著紙的面積越多,筆畫即粗重、渾厚而有力。筆鋒提起,筆毫著紙少或只有筆尖在運行,筆畫即表現出細而輕快。筆鋒的停頓、轉折、逆鋒、回鋒等均貫注著提按的運動。每個字的筆畫都有許多提按過程。根據筆勢的需要,提和按的時間有長有短,筆鋒升降有高有低,筆毫著紙面有多有少,運行時有快有慢,著力程度有輕有重,就形成筆畫的剛柔、粗細、流暢與枯澀等等的變化。因此,自覺地理解、掌握、研究提按運動的變化,對掌握筆法是很重要的。

            其次是逆入回鋒筆法,即米芾所說的“無垂不縮,無往不收”。說的是筆畫的起筆、收筆都要逆入回鋒。所謂逆入是筆鋒向相反的方向下筆,然后下頓回行,收筆時往下頓回鋒。逆入回鋒的作用,一是使筆畫起止具有完整性和力度。相反,筆畫則容易如同火柴棒一樣,筆畫突然來又突然止,力量無從表現。起收筆逆入回鋒,藏鋒運筆,要求中鋒用筆,這樣造成筆畫的厚重堅實,有浮雕感。二是逆入回鋒用筆使筆畫具有姿態,搶筆逆鋒而入,轉筆而頓筆或蹲筆而鋒回,一去一回一頓就產生多種多樣的筆痕姿態,回轉停頓的時間長短和筆鋒所占面積的大小,露鋒或藏鋒等等的不同,筆畫的形態也就各異,引起字的姿態千變萬化。

            中國書法在長期發展過程中,形成了一套極為豐富的筆法技巧,每一種用筆都有它的專門名詞和內涵。寫楷書的筆法就極繁多,如搶筆、頓筆、蹲筆、挫筆、衄筆、折筆、轉筆、翻筆、絞筆、行筆、駐筆等等。

            搶筆。指入筆前筆鋒不落紙而作折勢的一種下筆前的準備動作(圖11)。

            頓筆。指筆鋒下按時,受下按時的壓力垂直落紙之后,受到紙面的阻力,使彈性的筆毫不斷地壓鋪在紙面上,達到一定的深度,成頓筆狀(圖12)。頓筆力度要恰當,如果過重時,筆毫鋪得過多,時間長,就會出現點畫肥滯。

            蹲筆。運筆如頓筆,然而力度輕于頓筆,按時在著力與不著力之間,運筆也比頓筆快。

            挫筆。指頓筆后略提起,使筆鋒轉動,微離頓處。多用于筆畫的轉折處。

            衄筆。筆鋒去而逆回。

            折筆。指筆鋒或上或下、或左或右逆返。折鋒可以方折,也可圓折。方折則出現方棱,圓折則不露鋒,成為圓轉(圖13)。

            轉筆。指筆鋒回旋。回旋時藏鋒不露棱角,不露筆鋒。

            翻筆。指筆鋒在第一筆勢未盡時,即趁勢翻轉到第二筆,從橫畫轉到豎畫(圖14)。

            絞筆。指筆鋒絞動。

            行筆。指筆毫正在向前運行。

            駐筆。不提不頓,不轉不動,筆鋒著紙,停以取勢。

            以上所講的這些筆法知識,不是機械地去理解和練習,而是在臨寫范帖過程中都會碰到的,在寫點畫中很自然地用這些方法。有些教師在指導學員臨帖中只是講怎樣去臨,卻不說明有關的筆法基本知識,使學員只是盲目地去模仿,卻不知道為什么這么寫。不懂得筆法的基本知識,就不知道筆法的基本概念。為了臨好帖,就要懂得筆法的基本知識和筆法技巧,然后臨寫范帖,進行實踐,才會加速臨寫范帖的過程,加速基本功練習的速度。

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